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セロ弾きゴーシュの話は、面白い話だと思っていました。
ただ、楽しいという印象はありませんでした。
セロ弾きゴーシュのアニメは、楽しく見ることが出来ました。
セロ弾きゴーシュを楽しく読んだり、新しい観点を持って読むきっかけになりました。
原作への導入にはよい作品だと思います。

テレビ東京で特番をやっていた頃のセロのマジック集。
初期のセロの演技をもう一度確認したい人はぜひご購入を。
この後、大ブレイクすることになるセロです。
近年のマジックブームの立役者のひとりの原点がここにあります。

この映画は真の傑作である。映画を見終わると、一見、原作に忠実に描いているだけに思えるが、実は高畑氏の創作部分が非常に多い。ゴーシュの年齢、第九は何か？インドの虎狩り、など原作では何も語られていない。原作を深く読み、高畑氏により消化、理解され、映像化された作品が、「宮沢賢治作」とすんなり思えるのは驚異である。シンプルだが、恐ろしいほどに良くできた作品が、ここにはある。

詐欺に限りなく近い。
印象最悪。
買っちゃだめです。

この企画のコンセプトからすれば、もとの歌からどれほど遠くアレンジできるかが勝負です。その意味で、圧倒的に異色なのが遠藤賢司の「黄金虫」で、ギンギンのロックになっています。第２集は、歌い手自身が編曲を担当している曲が多いのですが、アコースティック・ギターの音色を生かしたアン・サリーの「たなばたさま」と物憂げな哀愁を押し出したマイア・ヴァルー「シャボン玉」、ムード音楽のような「浜辺の歌」のほかは、シンセサイザーの響きと効果で似た印象になっています。メロディーラインのしっかりした曲はかえって似た曲になってしまうようです。ギター伴奏の「朧月夜」がかえって新鮮で、難しいものだと思いました。第３集では編曲の過激さがきわだちます。

あまりにも有名過ぎるお話。

朗読を聴いて、今まで自分の持っていた作品のイメージとかけ離れていたらどうしよう。
と思ったのですが、逆に「あ、宮沢賢治ってこう描いていたんだ」とすんなり納得できました。

ゴーシュや楽長たち人間や、森の動物達。
それぞれの想いが、「宮沢賢治の想い描いた音」となって聴き手に入ってくるはずです。

お子様と一緒に聴くもよし、原作片手に聴くもよし。
宮沢賢治の言葉の世界へ、ようこそ。

観て「怖さ」と思うものは沢山あり、また人其々だと思いますが、私は「自分の存在が危うくなる」のが一番怖い。この映画のラストシーンを観た時に、私と同じ感覚に陥る方は、意外と多いのではないだろうか。この映画の全てのシーンは、あのラストシーンに向かって用意された仕掛けであった様に思います。撮影手法や出演者の巧拙もさる事ながら、「怖さ」を観たい方にお勧めです。

ゴーシュを通して伝わってくる、孤独、愛、自由、そして哀しみ。
うまく言えないけれど、この本を読み返すたびに、あるいは眺めるたびに、そんなことを思います。
それは夜の闇のように親しげで温かく、ときには青空のように哀しい。
一生かけて持っていたくなる絵本です。
今からもう30数年以上も前、幼稚園の卒園祝いにこの絵本を、僕は園長先生から頂きました。
その真価を理解できたのは、大人になって、30歳を過ぎてからです。
素敵な話だと思いませんか。
どんな絵本よりも茂田井武さんと宮沢賢治さんのこの本が好きです。

　カンパネルラの幼くもかなしい懐疑の言葉がいつまでも胸に残る。そして決定的な「誰だって、ほんたうにいいことをしたら、いちばん幸せなんだねえ。だから、おっかさんは、ぼくをゆるして下さると思ふ。」この場面から、夢が醒めていくあの美しい終景へと繋がっていく。
　私にはこの終景と、映画『ブレードランナー』の終景近く、死の直前のレプリカント「ロイ」のモノローグが重なって見える。「お前ら人間には信じられぬものをおれは見てきた。オリオン座の近くで燃えた宇宙船やタンホイザー・ゲートのオーロラ。そういう思い出もやがて消える。時がくれば涙のように雨のように。その時が来た」。映画史上おそらく最も感動的なモノローグだ（マーク・ローランズ）。
　「どこまでもどこまでも僕たち一緒に行かう。」ジョバンニが深い悲しみのなかで繰り返す言葉だが、初手からこの物語を色濃く染める泣き濡れたような悲しみの語調を誤解してはならない。原初の「別れ」が、この世のあれやこれやが、孤絶した存在と存在とが、悲しいのではない。「しあはせ」には必然的に「かなしみ」が伴う、そこにうっすらと懐疑の影がさしているということが「しあはせ」であることの証しなのだ（でなければ、ただの脳天気なハッピーになってしまう）。賢治はここに、もうひとつ別の「かなしみ」を発見しているのだと思う。それにしてもカンパネルラが許しを請うその「おっかさん」は息子の行ないをどう抱きしめればいいのだろう。